Законы о печати Российской империи в журнальной карикатуре начала XX в.

Второй раз Устав о прессе встречается на страницах «Бурелома», где старый цензор, имеющий портретное сходство с всемогущим обер-прокурором Святейшего синода К. П. Победоносцевым, внимательно рассматривает рукопись.

На столе — том Устава и мука «Нестле» для быстрой просушки чернил. Сарказм рисунка и в муке для детской присыпки, и в надувном сидении, висящем на стене (намек на геморрой), и в подчеркнуто заметном наградном крестике цензора, и в приподнятой руке с печаткой, готовой замарать текст.

Читателям карикатурного листка «Газеты газет» пришлось разгадывать загадку: кто изображен в виде черепахи, везущей тележку с основными свободами (слова, собраний и союзов, совести, неприкосновенность личности), и кто клешнями рака останавливает черепаху, приговаривая: «Шалишь, брат, не пустим вперед. Вишь, что затеял: народ благодетельствовать! Извини, своя рубашка к телу ближе».

По портретному сходству и совпадению в социальных ролях современники понимали, что тележку вперед медленно, но все-таки тащит С. Ю. Витте, а придерживают И. Л. Горемыкин и А. Г. Булыгин.

Более известны отклики на Манифест в трагичном духе. Самым сильным, пожалуй, стал знаменитый номер журнала «Пулемет» Н. Г. Шебуева за 1905 г., изображавший отпечаток кровавой ладони на тексте Высочайшего манифеста 17 октября 1905 г. Манифест даровал гражданам России свободы, в том числе и свободу слова и печати.

Сопроводительная надпись к Манифесту с пятерней гласила: «К сему листу Свиты его Величества генерал-майор Трепов руку приложил». Это намек на известный приказ Д. Ф. Трепова «Холостых залпов не давать, патронов не жалеть».

Но после полудня уже трудно было получить «Пулемет». «Полиция отбирала его у газетчиков, а те прятали его по своим квартирам или по ближайшим месту их стоянки мелочным лавкам», — рассказывал недолюбливавший сатирическую прессу автор «Исторического вестника». Шебуев получил год заключения, а «Пулемет» закрыли.

Известна и реакция Николая II: «На следствии фигурировал сильно помятый номер „Пулемета“ с „высочайшими пометками“ в виде знаков восклицательных и подчеркиваний красным карандашом».

Менее известен рисунок М. М. Ридигера — проект памятника неприкосновенности личности и свободы слова: четверо жандармов за руки, плечи и волосы держат скованного цепями интеллигента, у которого рот заткнут огромным жандармским кулаком.

Немало есть карикатур об аресте редакторов, задержке номеров и закрытии изданий. В триптихе «Выборы» жандарм хватает крестьянина и порет его, хватает журналиста и отправляет его в тюрьму, хватает рабочего и расстреливает его.

Многофигурная графика Н. Н. Севена в деталях показывает арест журнала «Забияка», причем важно подчеркнуть, что карикатурный отклик был дан спустя две недели после действительного задержания первого номера этого издания. Чиновник во фраке (на лацкане написано «Цензура») грозит кулаком и угрожает «Конфискую». Жандарм угодливо подносит ему «Забияку». От карающей длани цензуры на черном небе сверкает белая молния, причудливо изгибаясь в виде надписи «128 ст.».

В графике А. А. Лабуца редактор добровольно переселился в тюрьму, для «свободы слова» и без риска потерять помещение; первый признак выпущенного номера — редактор смотрит на мир сквозь тюремное окно; торговля газетами в Петербурге превращается в выставку арестованных изданий, а заброшенное кладбище полно крестов с наименованиями закрытых органов печати.

Две гири с надписью «Временные правила о печати» были созданы неизвестным художником журнала «Красный смех». Сквозь прутья тюремной решетки мы видим толстый том, на корешке которого выведено «Русская пресса. 1905 год». Среди страниц тома зажат мужчина, судорожно сжимающий перо. Чернильница опрокинута, и лужица чернил (цвет не виден, ибо графика сделана монохромно) растекается по камере. Том придавливают гири «Временные правила о печати», а из-под тома виднеется листок с заголовком «17 октября». Редактор (автор?) косится на Манифест, но свободы ему не дождаться.

В карикатурах много перекличек как визуального, так и вербального характера. Например, «Маляр» тоже изобразил огромный том, но уже в виде «Временных правил», придавливающих четверых несчастных. Есть том «по делам печати» у чиновника в форменном вицмундире, ведущего за собой толпу писателей по «новым литераторским мосткам» в здание судебных установлений ().

Более оригинально подошел к цензурной теме «Вампир». Его диптих помещен на одной странице, но не рядом, и пространство между двумя рисунками только усиливает остроту карикатуры. Две утки (явно газетные) испещрены названиями изданий. Первая утка до закона о свободе печати, вторая — после этого закона.

• На голове и клюве первой птицы — «Правительственный вестник»;
• Левое крыло — «Русь», «Наша жизнь», «Новая жизнь», «Начало», «Русская газета», «Русские ведомости», «Свободное слово», «Сын Отечества»;
• Центр — «Петербургский листок», «Петербургская газета». Хвост — «Новости», «Ведомости градоначальника»;
• Правое крыло — «Слово», «Новое время», «Московские ведомости», «Свет», «День». Левое крыло из восьми газет замазано красной краской.

Вторая утка, так же как и первая, изображена в полете.

• Центристские и головные газеты остались прежними;
• К правому крылу добавились «Русское дело», «Гражданин», «Русское знамя». А 
• В левом крыле остались лишь «Молва», «Русские ведомости» и «Народное хозяйство», но крыло по-прежнему красного цвета.

Мало того, что «Вампир» блестяще показал расстановку газетных сил; журнал еще и зло посмеялся над продолжающимся полетом утки с измененной пропорцией крыльев (больше-меньше).

Известна и сатирическая медаль в честь нового закона о печати: скованный цепями обнаженный автор зубами держит кисточку и выводит еловую шишку (намек на получившего в Японии удар по голове Николая). Цепь образует замкнутый круг, внизу подвешена гиря; повторяющийся узор-обрамление из печальных лиц и змей добавляют нужную тональность медали.

Цепи, гири, окровавленные перья, темницы, кулаки жандармов — именно такой пессимизм по отношению к властям чаще всего высказывали отечественные карикатуристы в своем видении настоящего и будущего российской печати.

Важно подчеркнуть существование исторической преемственности в сатирической графике. Современные карикатуристы, например С. В. Елкин, В. Б. Богорад, А. Г. Бильжо и другие, выставляют работы на karikaturist.ru, caricatura.ru, в социальных сетях, часто используя те же опорные моменты и выражая примерно те же стремления и чаяния.