На основе выборочного просмотра 11 тонких иллюстрированных журналов XIX в., одного издания начала XX в. и отдельно взятых трудов пяти художников — современников Некрасова, используя труды предшественников и любезную помощь хранителя фондов Мемориального музея-квартиры Н. А. Некрасова О. А. Замареновой, удалось выявить 38 карикатур, посвященных Некрасову и его изданиям. За выбранный период семь карикатур поместил журнал «Заноза», шесть карикатур — «Маляр», четыре — «Искра», три — «Осколки», по два сатирических рисунка опубликовали «Ералаш», «Сын отечества», «Знакомые», «Русский сатирический листок» и «Шут», по одному — «Иллюстрированный альманах», «Гудок» и «Литературный вестник». Представлю обнаруженные результаты в виде таблицы. Отдельно взяты прижизненные карикатуры на поэта-издателя, отдельно — посмертные годы, когда еще выходили «Отечественные записки» (и после смерти Некрасова этот журнал можно и нужно считать некрасовским).

Больше всего карикатур напечатал журнал «Заноза» (1863–1865 гг.). Все рисунки «Занозы» на некрасовские темы помещены в 1863–1864 гг. Это время нельзя назвать пиком успеха «Современника»: арестован Н. Г. Чернышевский, скончались Н. А. Добролюбов и И. И. Панаев; эпоха «триумвирата трех Николаев» осталась позади.

Три приложения к «Занозе» широко известны: это блестящая графика П. Ф. Бореля, Н. В. Иевлева и «Масленичное обозрение „Занозы”». В приложении «Концерт в C-дурном тоне» музицируют редакторы и издатели крупнейших петербургских изданий. Роспись карикатуры (что особенно важно для коллективных образов) сделана А. В. Ефреминым.

Дирижером выступает председатель Петербургского цензурного комитета В. А. Цеэ (в названии карикатуры обыграна его фамилия: C-dur, или до мажор); министр внутренних дел гр. П. А. Валуев задает камертоном нужную тональность. Некрасов сидит в центре композиции (это подчеркивает роль его издания для современной прессы), смотрит на дирижеров, играет на домре, по ободу которой выведено «Современник». Карикатура «Бой из-за подписчиков» (рисунок Н. В. Иевлева, литография А. И. Траншеля) по смыслу напоминает «Промышленно-литературное акробатство»: показано сражение из-за подписчиков, но уже не в цирковом антураже, а на средневековом рыцарском турнире на глазах у публики. И опять в центре композиции — Некрасов.

Рыцарский наряд, поднятое забрало (без страха и упрека?), на поводьях выведено «Современник», в замахе вскинуты меч и булава… Самое странное, что противников, равных этой силе замаха, рядом нет. Ближе всего к скакуну Некрасова — лошадь Г. Е. Благосветлова («Русское слово»), но законы пропорции неумолимы: всадники разъедутся, не затронув друг друга, ибо бьются они не на одной линии. С другой стороны спиной к спине Некрасова скачет М. Н. Катков (во избежание неточностей художник поставил инициал «К» на крупе коня, обрядил Каткова в английские одежды и дал вымпел «Московские ведомости». Но мало этого, на коне Каткова укреплены крупные шоры, подчеркивающие всю ограниченность — с точки зрения Иевлева — как животного, так и всадника).

В «Масленичном обозрении „Занозы”», выстроенном по принципу житийной иконы или календаря, даны средник и 22 клеймы. Посередине изображена сцена народного гуляния (катальные горы, карусели, балаганы). В клеймах в сатирическом виде представлены издатели или ведущие сотрудники крупных газет и журналов обеих столиц. «Современнику» отведено место в верхнем ряду, ближе к середине, и это опять-таки говорит о центральной роли издания среди прочих журналов.

Узкий подсвечник держит свечу, на которой вертикально, снизу вверх написано «Современник». Сама свеча накрыта тушилкой, с обеих сторон к которой прикреплены силуэты Некрасова и М. Е. Салтыкова-Щедрина. Контекст не слишком приятен: рисунок можно прочесть как намек на преграды со стороны писателей свету, но карикатура и должна использовать гротескные, утрированные формы.

Две карикатуры 1864 г. посмеиваются над критическим направлением некрасовского журнала. «Заноза» показала «Идеалы сотрудников»: пять портретов-медальонов корреспондентов «Модного магазина», «Искры», «Домашней беседы», «Отечественных записок» и «Современника». Нечетное количество медальонов диктует композицию: четыре портрета расположены вертикально по краям (два с одной стороны и два с другой), пятый — и опять «Современник» — в центре. Идеальный сотрудник «Современника» изображен в профиль. Пенсне, ехидная улыбка и руки в карманах, из-за чего оказываются приподнятыми фалды сюртука, очевидно, должны показать образованную личность, не боящуюся критиковать общепризнанные авторитеты и нарушать правила поведения.

Раскол в среде нигилистов передан визуальными средствами многообразно и иронично, хотя Д. Буторин и Вас. Гиппиус считали иначе: «Технически карикатура на Салтыкова получилась мало выразительной».

«Маляр» (1871–1878 гг.) поместил шесть карикатур, связанных с Некрасовым и его изданиями. Только один рисунок не относится напрямую к издательской деятельности поэта (хотя косвенную связь провести можно): диптих «Я — уроженец степей», обыгрывающий богатство Некрасова. Дважды «Маляр» напоминает читателям про поэму «Кому на Руси жить хорошо». В 1871 г. Некрасов изображен лежащим на диване в халате, с сигарой, рядом с чучелом медведя и полосами «Отечественных записок». Л. И. Соболев высказал гипотезу, что автором этой карикатуры стал иллюстратор многих произведений Некрасова А. М. Волков.

Мирный рисунок сопровождается неприятной репликой. Тем более неприятной, что Некрасов выведен на первом плане, и подпись прежде всего приходится отнести к тому, кто виден лучше: «Вы, детки, не бойтесь героев, но их не дразните и близко не стойте, забрызгают грязью чистое платье».

Есть пример отклика и на арест изданий. В 1874 г. художником С. А. Любовниковым была помещена карикатура «Буря». Страшный ветер несет по небу барышень, под развевающиеся юбки подглядывают кавалеры (в свою очередь, теряющие парики). Но буря взметнула ввысь и том «Отечественных записок». Подпись под карикатурой многое объясняет:

Знаменитая «Искра» (1859–1873 гг.) из четырех карикатур, посвященных Некрасову, лишь в одной обошла стороной его издательские труды. Остальные сатиры «Искры» широко известны: «отстаивание статей» навытяжку перед дверьми цензурного комитета, некрасовская «инаковость» от собратий по издательскому цеху: «целой головой выше мерки» и тень В. Г. Белинского, ужасающаяся переходу «Отечественных записок» от Краевского к Некрасову.

Во всех карикатурах обозначено портретное сходство с поэтом; всюду подчеркивается особое (хоть и не всегда приятное) положение Некрасова-издателя в журналистике. В двух карикатурах даны названия журналов: в «приеме в рекруты» Некрасов укрыт большим листом «Современника», в рисунке Волкова на двух сторонах обложки изображены бывший и новый редакторы «Отечественных записок». В двух последних карикатурах Некрасову приходится лицом к лицу встречаться с Катковым; положение фигур и взглядов обоих нельзя назвать дружественными.

Третья карикатура изящно поднимает сложную тему взаимоотношений власти и прессы: чья-то рука из-за занавеса перекрывает воду в кране «Общественная жизнь». Под закрытым краном находится аквариум, где плавают рыбы-издания (в центре — осетр «Отечественные записки»). Подпись сделана в духе междустрочья: «Не по вине редакции вода в аквариуме стала мутной».

По две карикатуры, связанные с Некрасовым, опубликовали журналы «Ералаш» (1846–1849 гг.), «Сын отечества» (1856–1900 гг.), «Шут» (1879–1914 гг.), «Русский сатирический листок» (1882–1889 гг.) и альбом карикатур «Знакомые» (1857–1858 гг.).

Одна карикатура в «Ералаше» хорошо известна — это «Шествие в храм Славы» М. Л. Неваховича, где молодой Некрасов впервые появляется на визуальном поприще. Вторая карикатура высмеивает идею давать приложения к «Современнику». В книжной лавке вместе с журналом приказчик вручает подписчикам курицу на блюде. Сбоку на толпу, попирая ногами листы других изданий, иронично поглядывает соиздатель Некрасова И. И. Панаев.

Журналу «Шут» принадлежит еще одна визуализация некрасовской темы: среди прочих литераторов Некрасов выступает в роли бурлака, который тщетно пытается сдвинуть с места литературу-чернильницу.

Журнал настолько велик, что издатели и авторы достигают лишь двух третьих его высоты, а толщина показана уходящим вдаль строем распахнутых страниц. Художественный отклик на известный договор об исключительном сотрудничестве получился метким и очень редким (карикатуристы, как правило, не обращали внимания на проблемы набора авторов).

Среди авторских карикатур на Некрасова, вышедших в книжном или рукописном виде, отмечу сатиры Ю. Незлобина, кн. В. А. Долгорукова, А. М. Волкова, А. Ф. Чернышева, А. И. Долотова. Книга Ю. Незлобина, поставившая задачу изобразить 50 журналов и газет, открывается антропоморфным образом «Современника», где легко угадываются черты Некрасова. В многоплановой графике Долгорукова Некрасова вместе с Щедриным и Краевским терзают черти; название же «Современника» вписано в общий круг русской прессы.

Три последние авторские карикатуры не затрагивают тему «Некрасов-издатель» и посвящены его творчеству или личной жизни.

Эти некрасовские строчки доказывают, что альбомы карикатур поэт видел. Наверняка просматривал издатель толстого журнала и тонкие иллюстрированные журналы, тем более те, где трудились его давние знакомые. А вот как он к ним относился, оставим вопрос открытым.